臨水之境 琢墨於心 ----東方水性思維的實踐與創造 --連瑞芬自述-
「澡雪」，語出<莊子．知北遊>的「澡雪而精神」，喻以雪洗身，清淨神志。我青年時期以此做字號，期許要時時鍛身湅心，端正品德，也要堅定於文藝載道的志向。
連瑞芬
中國的毛筆、紙材發展甚早，植物纖維有其親水性，毛筆的運作也因水的質性而能充分發揮，使得線條筆觸的轉折變化及色墨潤澀的各種韻致，成為東方書畫藝術視覺的要素。故筆、墨、紙媒材表現歷經數千年文人藝士的努力，也建立起優良傳統及歷代風格。
北宋范寬曾說：師古人不如師造化，師造化不如師心源。我的創作靈感常取之於大自然，但最後呈現出來的卻是我心靈的圖像。
<光陰帖>系列的發想，是自北宋巨作<谿山行旅圖>而來。奇峰巨岩矗立於畫面正中央，范寬以精密的筆法描繪山石川林，地表氣象。但與之不同的，是我企圖把目光聚焦於地質石層演化的本身。從浸潤、風蝕、堆疊的外化形貌，到炎熔、積澱、晶結的內在潛變，來探索時間與物質的互動與消長。
東方繪畫常以物喻心，以景寫情，我也有意將大地之象與人心性靈做一番連結。因為地質或鬆軟、或堅硬，不同的質性，便衍生出不同的地理面貌，而觀諸於人的秉性與心性，又何嘗不是如此。
<光陰帖>畫作描繪的既是"地"，也是"心"，一連串生命樣態的展現。