連瑞芬          

中國的毛筆、紙材發展甚早，植物纖維有其親水性，毛筆的運作也因水的質性而能充分發揮，使得線條筆觸的轉折變化及色墨潤澀的各種韻致，成為東方書畫藝術視覺的要素。故筆、墨、紙媒材表現歷經數千年文人藝士的努力，也建立起優良傳統及歷代風格。

自小隨父親見習書法藝術，亦隨個人興趣修學西洋繪畫，大學時期受漢學薰陶，之後再赴歐洲留學，1997年畢業於法國凡爾賽美術學院，目前從事書法及現代水墨的創作。我常常思考及比較東西方的藝術表現，若說油畫是西方繪畫的大傳統，油質媒介使色粉均勻融合，易於層疊附著於多種基底，那麼東方藝術的特質，應該就是『水』的應用，以及『水性』文化的實踐與追求。
從質性上說，水輕靈，不似油質拘泥；從精神面而言，水柔韌，持久可以摧堅。此外，「上善若水」、「滴水穿石」、「流形無常」，諸多哲學思考及譬喻源於儒、道、佛典籍，充分展現東方水性文化的思維。

身為一個東方媒材的創作者，學習傳統與尊重傳統是必要的，但我還是期許自己能更進一步探索材料的可能性，融入深厚的文化底蘊，豐富東方藝術的風格。
所以我的書法作品保留墨與紙材的表現元素，而水墨作品就選擇布面做為媒材及技法的探索，讓水性的「柔」與「韌」在創作時發揮作用，產生表現力。我期待觀者能在我的作品中，感受到傳統意蘊，卻也能發現其中的轉化與突破，那是意味著根基的延展及茁壯。

而個人成長、受其風土滋養的台灣是個海島，歷經水力撞擊及刻鏤的流色奇石也給我豐沛的創作靈感，利用布面承載水性的柔與韌，進行多層次洗疊染塑，繁複的過程彷彿練工一般，慢慢磨造出特有的形色山石，也呈現富有臺灣地理特殊風貌的水石符號。

從事現代水墨創作至今走了近20個年頭，日後也將秉持初衷，以具創造性的藝術表現結合「東方水性」哲思，豐富東方書畫的藝術面貌，亦努力經營具個人特質的新水墨風格。