藝術家新聞

 連瑞芬的新水墨‧新視界                   悠藝廊       

水墨繪畫長久以來一直是中國繪畫的主流,擁有優秀的傳統,蘊含深厚的文化內涵和美學素養。
17世紀初,水墨藝術引入台灣,此後將近兩百多年風行「文人書畫」的風格。
直至20世紀60年代,臺灣面對西方藝術思潮的衝擊,開始產生突破與變異的想法,提出了「現代水墨」的觀念,具代表性人物即是劉國松先生。
他以創新的水墨創作以及對於傳統的改革思考,在講究筆墨傳統的水墨世界裡掀起陣陣波瀾。

今年是民國建國百年,回顧過往也要前瞻未來,七月豔夏在國父紀念館,便有著一場別開生面的現代水墨畫展隆重登場,實為藝壇盛事。

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連勝彥,號傑閣,一九三八年生,台灣台北人。公務之餘,研習書法,歷四十載,兼擅各體,為省籍名家曹秋圃嫡傳弟子。民國六十年代早期作品,曾獲台北市美展首獎及日本津島市長獎。自七十年代迄今,常受邀國內外美展,歷任台灣省美展、全國美展及教育部文藝創作奬評審委員,及省美館、國父紀念館展品審查委員。現任省美展評議委員及中國書法學會理事長,推動臺灣書法教育及國際交流不遺餘力,曾率團參加東京、漢城、吉隆坡等大展,並前往紐約、舊金山、洛杉磯、新加坡、長沙、澳門及大津等地舉辦巡迴展,享譽國際書壇。

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北宋范寬曾說:師古人不如師造化,師造化不如師心源。我的創作靈感常取之於大自然,但最後呈現出來的卻是我心靈的圖像。
<光陰帖>系列是近兩年的繪畫創作,其構想是自北宋巨作<谿山行旅圖>而來。奇峰巨岩矗立於畫面正中央,范寬以精密的筆法描繪山石川林,地表氣象。但與之不同的,是我企圖把目光聚焦於地質石層演化的本身。從浸潤、風蝕、堆疊的外化形貌,到炎熔、積澱、晶結的內在潛變,來探索時間與物質的互動與消長。

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