畫家觀點

繪畫，是一種「語言」，我在創作中常與自己對話，未誕生的作品也以某些方式與我對話，像纖塵的氛圍，無聲。

 

另外，繪畫以視覺形象與觀者溝通，甚至形成一種辯論的關係──從各自不同的視界、觀點、經驗及見解。對我來說，水墨創作的過程，就像是生命與時間的淘洗，水與色墨在畫布上來回逡巡，經歷一連串的變化與積累，圖像部分損耗了，部分卻剔透起來。

 

我喜歡觀看自然，冥思物質種種的變化。想像眼與心界的各種角度，游移的，穿透的。繪畫的語言像纖塵，無聲，但自有存在的意義。

傳統繪畫重要的特色在於「水」的應用，這種素材經過文學、哲學千年的演繹，具備豐富的文化性。儒家講內省，道家求修鍊，佛家悟無常，似乎都含蓋著「水」的多種意象。

 

個人在比較中西繪畫發展特色時，體驗到中國水墨的運作基本上是洗濯的、減色的，迴異西方油畫的疊層與加色，似乎呼應了傳統文化發展中的某一種追求。但我選擇色墨的素材來進行創作時，並不願受囿於既有的想法與做法，而是希望注入一股時代性與創新的面貌。

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中國傳統繪畫有一個很重要的特色，便在於「水」的應用。紙材有其親水性，筆法的生動多變因水性顏料的特質而充份開發，色墨在紙材上容易暈染，進行筆皴或乾擦，但卻不適合多層次的堆疊及筆洗，這也使得傳統繪畫的表現偏向線性、筆意與墨韻。

 

在質性上說，水輕靈，不似油質拘泥；從精神面而言，水柔韌，持久可摧堅。歌詠川水常見諸於詩詞文章，古人喜水性不僅僅在表象，更在生

命哲思中體驗。

 

而水墨的運作基本上是洗濯的、減色的，迴異油畫的疊層與加色，不正是呼應了傳統文化發展中的某一種追求?

 

所以，水性繪畫是一種特質，是可以區隔西方文化的一種東方特質。