離垢地一詞出自<華嚴經．十地品>，是佛家修持菩薩道的第二種菩提心，講述一種清淨的境界。
我有意借用傳統繪畫留白虛實觀想的概念，運用棉布水墨擅於水洗及染塑的特性，經營一種具有東方哲學思維的圖像，來表達個人研讀佛法及對生命的體悟。
畫家觀點
北宋范寬曾說：師古人不如師造化，師造化不如師心源。我的創作靈感常取之於大自然，但最後呈現出來的卻是我心靈的圖像。
<光陰帖>系列的發想，是自北宋巨作<谿山行旅圖>而來。奇峰巨岩矗立於畫面正中央，范寬以精密的筆法描繪山石川林，地表氣象。但與之不同的，是我企圖把目光聚焦於地質石層演化的本身。從浸潤、風蝕、堆疊的外化形貌，到炎熔、積澱、晶結的內在潛變，來探索時間與物質的互動與消長。
東方繪畫常以物喻心，以景寫情，我也有意將大地之象與人心性靈做一番連結。因為地質或鬆軟、或堅硬，不同的質性，便衍生出不同的地理面貌，而觀諸於人的秉性與心性，又何嘗不是如此。
<光陰帖>畫作描繪的既是"地"，也是"心"，一連串生命樣態的展現。
猶記得從法國留學回國後，2002年與父親在台北同辦展覽的心情。我以現代水墨作品為展出主軸，在布面上的水墨繪畫偏西方的視覺語彙，讓人體察到水性媒材可以和傳統表現如此涇渭分明。