從女媧煉石補天的傳說著手，以獨特視野營造具有傳奇色彩的獨特地景。
煉石補天，千水疊巒。以超越時空的想像力，採集世間奇岩妙景，將訴說一章章關於宇宙洪荒、寰宇流變的大地詩篇。
水輕無形，持久摧堅，亦柔亦剛，充滿變化。線性的柔波靈動搭配雕鑿的質色岩體，畫面如一闕長詩，一首光陰的古典迴旋。
儒家講內省，道家重修煉，佛家悟無常，東方哲人對於”水性”有多方面的思考。
透過此系列，我有意利用宣紙與棉布各自的特性，要同時呈現水性的柔與韌。觀想自然界中那股不可思議的隱性力量，如此低調而堅韌，該是處世為人應當學習的智慧吧！
Statements
● Mind Images 1997 ~ 2009
Life is full of speakable and unspeakable feelings.
Some joys are unfelt at the very moment, and some sorrows are realized only years later with reflection.
I register my feelings with paintings, and my sentiments about the world, nature and life are transformed into somewhat abstract composition in the paintings. Dark or light colors, thick or thin ink traces represent some inexpressible delicate feelings.
● Impression 1997 ~ 2010
I like watching nature for its grandeur, versatility, mystery and grotesqueness.
I am like a mental traveler, watching the cosmos mutation with a moving and shuttling eye. The emerging black or white or light color images are like old pictures, intending to evoke people’s remote memories of the earth.
2011個展致詞
首先要感謝各位貴賓的蒞臨，算起來，這已經是我第七次個展，卻是頭一回舉辦開幕儀式。熟悉我的朋友大概都知道我的個性，況且自己也是比較喜歡書寫，不擅言辭。
不過這一次，我想利用這特別的機會，和大家分享一些創作的想法與心情。
我從小就喜歡藝文，不論是跟著父親學習書法，閱讀中西藝術史，或利用課餘時間學習繪畫技巧，流連各個展覽會場，這些都是我生活的一部份。大學時期唸的是中文系，但因選修楊雪梅老師的課，使我特別嚮往歐洲藝術的氛圍與環境。
而在大學畢業四年之後，才終於下定決心，要從藝術愛好者轉變成藝術創作者，接著便有赴歐洲學習藝術的五年。
大家或許覺得奇怪，既然留學歐洲，為什麼不畫油畫，而是水墨畫呢?這其實是有原因的。
相對於西方美術自十五世紀發展出的油性繪畫、透視寫實觀點，東方繪畫最大的特質便在於水色的屬性，以及內視隱喻的藝術觀。之所以有如此不同的藝術走向，其實涉及了東、西方哲學、宗教、文化的差異和材質原料的選擇與應用。
中國的毛筆、紙材發展甚早，兩者結合使水性設色得到極大的發揮，線條筆觸的轉折變化亦成為藝術表達的要素，因此物相導向非寫實，以意趣內蘊為表現的重點。西方繪畫早期多呈現於木板、石面、泥片，由於著色所需，顏料色粉必須混合含黏性或膠質的溶劑，隨著畫布的改進，油料的運用，著色可以層層舖疊、修改潤飾，也因此物相的描繪可至寫實、肖真之境。